La estructura móvil del cobertizo tiene un nuevo nivel de rendimiento

Los trabajadores de los elevadores de brazo articulado dentro del armazón del cobertizo instalan persianas acústicas; componentes eléctricos para accionar varias puertas estilo garaje; y sistemas de alarmas contra incendios, controles, seguridad, equipos audiovisuales e iluminación.

FOTO CORTESÍA CONSTRUCCIÓN SCIAME

The Shed, ubicado junto a Hudson Yards, marca el extremo norte del parque elevado High Line.

FOTO DE IWAN BAAN

El Cobertizo se muestra con su armazón anidado sobre el edificio estático y con el armazón desplegado. La carcasa tarda 5 minutos en rodar hasta su posición. Las puertas estilo garaje se pueden usar para llenar el espacio entre el caparazón y el concreto y crear un espacio de actuación completamente cerrado llamado McCourt.

FOTO DE DILLER SCOFIDIO + RENFRO

El Cobertizo se muestra con su armazón anidado sobre el edificio estático y con el armazón desplegado. La carcasa tarda 5 minutos en rodar hasta su posición. Las puertas estilo garaje se pueden usar para llenar el espacio entre el caparazón y el concreto y crear un espacio de actuación completamente cerrado llamado McCourt.

FOTO DE DILLER SCOFIDIO + RENFRO

El caparazón del cobertizo se desplaza sobre ruedas de carretón de 6 pies de altura y se desliza sobre 140 pies de rieles.

FOTO DE AARON THOMPSON

Los trabajadores atornillan los componentes del caparazón rodante del cobertizo, que fue fabricado por la firma italiana Cimolai.

FOTO DE AARON THOMPSON

La parte estática del Cobertizo, llamada Edificio Bloomberg, se "usó básicamente como apuntalamiento" para la estructura móvil del centro de artes. La firma de diseño del año 2020 de ENR New York, Jaros, Baum & Bolles, trabajó en el proyecto.

FOTO CORTESÍA CONSTRUCCIÓN SCIAME

El teatro McCourt es un espacio de actuación de 17,000 pies cuadrados creado cuando el caparazón de Shed se despliega sobre la plaza al este del edificio estático, cuyas galerías del este pueden abrirse para expandir la capacidad de audiencia a 3,000.

FOTO DE IWAN BAAN

El cobertizoNueva YorkMejor Proyecto, Cultural/Adoración

Jugadores clavePropietario:The Shed, un grupo sin fines de lucroEmpresa líder de diseño:Diller Scofidio + RenfroContratista general:Llamémoslo ConstrucciónIngeniero estructural:Thornton TomasettiIngeniero eurodiputado:Jaros, Baum & BollésArquitecto colaborador:Grupo RockwellIngeniero Ambiental y Geotécnico:LanganRepresentante del propietario:Levien y compañía

The Shed, un espacio de arte y actuación de $ 400 millones y 20,000 pies cuadrados, agrega una nueva dimensión a las estructuras móviles. Una estructura fija de ocho pisos llamada Bloomberg Building está cubierta con una cubierta de acero estructural expuesta de 4,000 toneladas que se despliega como un teléfono deslizante para transformar una plaza de concreto adyacente en un pabellón de artes escénicas.

"En pocas palabras, el cobertizo se parece más a una máquina industrial afinada que a un edificio", dice Steve Colletta, vicepresidente senior de Sciame.

Ubicada en el lado oeste de Manhattan, cerca del desarrollo de Hudson Yards, la carcasa de 120 pies de altura, cubierta con 43,000 pies cuadrados de paneles de polímero de etileno tetrafluoroetileno (ETFE) llenos de aire de hasta 70 pies de largo, se mueve 140 pies en seis 6 pies -ensamblajes altos de ruedas de bogie transportados sobre rieles adyacentes al parque elevado High Line. La tecnología es similar a las grúas pórtico ya los techos retráctiles de los estadios. La unidad de trineo tiene un sistema de piñón y cremallera con motores de 12 a 15 caballos de fuerza, operados por un control remoto inalámbrico seguro y controles de hardware de respaldo.

"Esto realmente fue como construir un reloj suizo", dice Mark Torre, socio gerente del ingeniero MEP Jaros, Baum & Bolles (JB&B), refiriéndose a los procesos de diseño, prefabricación y construcción utilizados para crear el Shed, el Proyecto del Año de ENR New York. .

"Las tolerancias, a veces hasta la milésima de pulgada, fueron el mayor desafío", dice Colletta. "Ahora que el cobertizo está cargado, [el armazón y el edificio estático] se cruzan con un espacio libre de aproximadamente 1 1/2 pulgadas".

También seleccionado como Mejor Proyecto en la categoría Cultura/Culto, el centro es propiedad de una organización artística sin fines de lucro también llamada Shed. Ubicado en el borde sur de Eastern Yards de Hudson Yards (consulte la página NY34), Shed está separado del resto de ese desarrollo masivo, que es propiedad de The Related Cos. y Oxford Cos. Group en una empresa conjunta.

Con sus numerosos vecinos, Shed se construyó en un sitio extremadamente limitado, compitiendo por el espacio de entrega y construcción en todos los lados, así como debajo, con líneas de ferrocarril en funcionamiento debajo del desarrollo de Hudson Yards. "Hacia el norte y el este, tuvimos que trabajar en torno a la construcción en curso y las entregas del proyecto principal y el Vessel", dice Frank Sciame, fundador y director ejecutivo de Sciame Construction, refiriéndose al edificio de 16 pisos y 150 pies de altura. alta estructura de escaleras conectadas en la plaza pública de Hudson Yards.

"Hacia el sur estaba el parque High Line, donde el mantenimiento del paisaje era de gran importancia, y hacia el oeste teníamos que 'anidar' el cobertizo con la torre residencial de Related [15 Hudson Yards]", señala Sciame. "Debido a que las estructuras están unidas, tuvieron que construirse en un horario paralelo".

Eli Gottlieb, director administrativo y director de la oficina de Nueva York de Thornton Tomasetti, que proporcionó ingeniería estructural, de fachadas y cinética, lo expresa de manera simple: "Es un sitio difícil".

Agrega que "desde un punto de vista estructural, todo [el caparazón] se asienta sobre esta plaza... sobre el vestíbulo [en el piso de West 30th Street] y sobre los andenes de carga. El lado norte está en realidad sobre el patio de vías. . Crees que tienes este edificio móvil con puntos de contacto limitados, luego te das cuenta de que todos estos tramos están debajo de ti. Hay tramos libres de hasta 100 pies debajo". Además, señala Gottlieb, el equipo usó el edificio Bloomberg, que se encuentra en solo unas pocas líneas de columnas, "básicamente como apuntalamiento para permitirnos construir el [caparazón] encima". Esto también permitió a los trabajadores colocar las ruedas de la estructura.

Cuando la ciudad de Nueva York decidió en 2008 tener una institución cultural en Hudson Yards, su cuasigubernamental Hudson Yards Development Corp. emitió RFP para el uso cultural del lote designado y seleccionó a las firmas de arquitectura Diller Scofidio + Renfro (DSR) y Rockwell Group para desarrollar un concepto para un edificio flexible que podría albergar artes visuales y escénicas.

Todos los miembros del equipo dicen que habían trabajado con espacios flexibles de algún tipo. David Rockwell, presidente y fundador de Rockwell Group, recuerda la creación de un escenario temporal de TED Talks que podría caber en el salón de baile de un centro de convenciones: un teatro estilo estadio de 1300 asientos hecho con componentes de abeto Douglas cortados con precisión que se podían montar y desmontar rápidamente. Pero el cobertizo era un terreno nuevo para todos, lo que implicó un largo proceso de diseño de ideas en constante cambio.

"Los primeros bocetos tenían numerosos caparazones, y eran como muñecos que anidan: dos, tres, cuatro caparazones que seguían adelante", recuerda Robert Katchur, director de DSR. "En 2011 nos decidimos por [movimiento] este-oeste con un solo caparazón que nos permitió hacer una doble huella".

Gottlieb agrega: "Habíamos trabajado en edificios que tenían componentes flexibles: estadios, techos operables, instalaciones como estas, y nos inspiramos en ellos". El ingeniero también señala: "Tuvimos muchas [reuniones] de diseño: pusimos bocetos en las paredes, jugamos a través de diferentes escenarios. Fue un proceso súper divertido... increíble porque realmente invitaron a todo el equipo, en lugar de decir 'esta es la idea'". .'"

– Eli Gottlieb, director general y director de la oficina de Nueva York, Thornton Tomasetti

El diseño del proyecto se dio a conocer en 2011, con la serie de carcasas telescópicas reducidas a una. Pero eso fue suficiente. Los diseñadores trabajaron con tres equipos de fabricantes de Canadá, España e Italia, de 14 posibles postores, para determinar cómo podrían crear la estructura de metal. "Les pedimos a cada uno que construyera un nodo [parte del marco] de aproximadamente 30 pies de alto", dice Katchur. "Hicimos un escaneo 3D para ver qué tan fieles eran a la geometría. Era hermoso además de un trabajo de máquina altamente técnico".

Colletta dice que las maquetas fueron construidas por cada empresa, escaneadas para determinar la tolerancia y pintadas con un acabado brillante para resaltar las imperfecciones. "Estos fueron revisados ​​por el equipo y permitieron discusiones interesantes sobre los aspectos más importantes de cómo el diseño podría permitir flexibilidad y ahorro de costos en áreas de acero que no estaban expuestas", dice. "Muchas otras ideas bien pensadas surgieron del proceso de licitación, incluida la decisión de usar conexiones atornilladas en lugar de conexiones soldadas en el campo. Esto simplificó radicalmente la instalación en el sitio y brindó un mayor nivel de control del acabado al tiempo que redujo el costo del acero en millones. ."

El equipo seleccionó a la firma italiana de diseño, suministro y montaje de estructuras de acero Cimolai SpA para el trabajo. Gottlieb viajó a Italia para "ver cómo reaccionaban las piezas y trabajó con el fabricante para que funcionaran", dice. "Los probamos en Italia antes del ajuste avanzado, ajustando ciertas cosas juntas para asegurarnos de que estuvieran alineadas y [mecanizadas] correctamente".

Mientras los arquitectos del proyecto y los ingenieros estructurales trabajaban en el aspecto y la solidez del caparazón, Torre de JB&B ideó formas de mantener los sistemas mecánicos funcionales. Originalmente, el concepto era colocar la mayoría de los sistemas debajo del cobertizo, pero debido al espacio insuficiente, se trasladaron a la parte superior del edificio.

"Nuestro problema era, con todos estos sistemas en el espacio mecánico sobre el cobertizo, ¿cómo los desconectamos y reconectamos a medida que se mueve? ¿Podemos tener cordones umbilicales?" Torre dice. "Decidimos emplear los mismos métodos que usamos cuando probamos y mantenemos temporalmente los sistemas".

JB&B se aseguró de que los sistemas fueran lo más robustos posible, colocando disyuntores adicionales en el lado eléctrico con monitoreo adicional para alertar si algo estaba conectado eléctricamente y vivo. "Todo esto fue para que estos sistemas fueran lo más seguros posible", dice Torre.

Los sistemas que se desconectan mientras el shell se mueve y se vuelven a conectar una vez que se implementa incluyen utilidades normales; energía para las necesidades de reserva, emergencia y alarma contra incendios; suministro de agua; y rociadores de cubierta mecánicos. Los que siempre permanecen conectados incluyen sistemas para la gestión de edificios, comunicaciones, tecnología de la información y energía para motores y el sistema de control cinético que mueve la carcasa.

A una velocidad de un cuarto de milla por hora, el caparazón tarda cinco minutos en desplegarse. Pero teniendo en cuenta la instalación, las listas de verificación pre y posfuncionales y la desconexión y reconexión de los servicios básicos del edificio, el proceso para transformar el espacio en el teatro McCourt de 17,000 pies cuadrados lleva seis horas. Abrir las ventanas del piso al techo de las galerías contiguas en el edificio Bloomberg crea asientos adicionales.

El espacio se puede encerrar con puertas enrollables estilo garaje que cierran el espacio entre el borde inferior del caparazón y el concreto. El interior de los paneles de ETFE se puede cubrir con pantallas de lona que ennegrecen la luz, de hasta 100 pies de largo, que conservan la mayor parte del sonido. Las puertas y las persianas también ayudan a controlar la temperatura, al igual que el calor radiante del piso y el enfriamiento por aire forzado.

Los miembros del equipo notan el interés de los clientes potenciales por futuros espacios flexibles y prevén una aplicación más amplia del enfoque de Shed. Katchur dice que si bien el movimiento de la estructura es similar al del techo retráctil de un estadio, "ha hecho algo diferente" arquitectónicamente al hacer que el espacio sea "más generoso o más íntimo". Piensa que esto podría ofrecer una alternativa más flexible a los métodos de construcción existentes en sitios con espacio limitado, o incluso transformar el uso de un edificio según sea necesario.

El presidente de Rockwell Group está de acuerdo. "A medida que las ciudades se vuelvan más densamente pobladas, los diseñadores gravitarán cada vez más hacia la idea de crear la máxima flexibilidad en un espacio relativamente modesto", dice Rockwell, "y los edificios cinéticos como Shed serán la norma, no la excepción".

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Eydie Cubarrubia es ex editora regional de ENR en Nueva York. Ha pasado más de dos décadas editando, escribiendo y produciendo noticias de negocios galardonadas y contenido destacado para The Guardian News & Media, New York Daily News y otras publicaciones.